鼎澤影院提供的《殺馬特我愛(ài)你》不是一部簡(jiǎn)單的國(guó)語(yǔ)紀(jì)錄片，內(nèi)詳導(dǎo)演的殺馬特我愛(ài)你首次上映于2019年的中國(guó)大陸地區(qū)，是一部在電影史上有著重大意義的國(guó)語(yǔ)語(yǔ)言對(duì)白電影，殺馬特我愛(ài)你電影的節(jié)奏張弛有度，還有緊張刺激的時(shí)刻，主題新穎獨(dú)特，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，引發(fā)人們的思考。

電影《殺馬特我愛(ài)你》觀后點(diǎn)評(píng)：《殺馬特我愛(ài)你》電影邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，沒(méi)有絲毫的漏洞，是一部值得反復(fù)觀看，細(xì)細(xì)品味的經(jīng)典之作，百看不厭。

《殺馬特我愛(ài)你》電影劇情介紹：

2017年，李一凡開(kāi)始拍攝殺馬特。他從深圳開(kāi)始，在深圳、廣州、中山、惠州、重慶、貴陽(yáng)、黔東南州、黔西南州、畢節(jié)、安順、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及紅河州，共計(jì)完成殺馬特采訪67個(gè)，網(wǎng)絡(luò)采訪11個(gè)。在拍攝期間，李一凡又從殺馬特和其他工人手中，通過(guò)直接購(gòu)買(mǎi)手機(jī)視頻等方式，收集了工廠流水線及工人生活錄像915段。這是一次詳實(shí)且殘酷的調(diào)查梳理行動(dòng)。五顏六色的頭發(fā)下面，李一凡重新檢討了城鄉(xiāng)關(guān)系里，關(guān)于社會(huì)底層工人的生存代價(jià)和權(quán)利困境的根源。當(dāng)越來(lái)越多的殺馬特消失在人們視線里，而曾經(jīng)或依舊是流水線工人的他們，和今天仍然不斷涌入城市的打工者一樣，依然面臨著實(shí)質(zhì)上的權(quán)利不平等，依舊籠罩在制度性排斥的陰影里。殺馬特音譯自英語(yǔ)“smart”一詞，泛指一種中國(guó)城市年輕工人中曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的亞文化潮流，以夸張而廉價(jià)的服飾、發(fā)型著稱(chēng)。藝術(shù)家、紀(jì)錄片導(dǎo)演李一凡花費(fèi)數(shù)年時(shí)間實(shí)地接觸和研究“殺馬特”群體，最終用訪談和工廠場(chǎng)景創(chuàng)作出一部長(zhǎng)片，并在展覽現(xiàn)場(chǎng)用數(shù)百部二手手機(jī)播放購(gòu)買(mǎi)自工人自拍的生產(chǎn)場(chǎng)景。李一凡將展覽視為一次讓美術(shù)館觀眾看到另外一個(gè)社群的機(jī)會(huì)，在長(zhǎng)片中他借用年輕工人的陳述，描繪出殺馬特形成的條件、變化，及如何在輿論暴力下走向式微。在項(xiàng)目中，他始終是以無(wú)知者的角色進(jìn)入，隨后逐漸發(fā)現(xiàn)殺馬特的遭遇，來(lái)自于年輕工人的孤立處境和與城市主流生活之間的疏離，并把項(xiàng)目看作是對(duì)殺馬特一詞祛魅化的過(guò)程。這與他一貫的立場(chǎng)保持一致，即認(rèn)為在中國(guó)的現(xiàn)狀下，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)基于對(duì)社會(huì)生活的直接體感，才能因現(xiàn)實(shí)本身的超越性，獲得足夠的創(chuàng)造力。